Η ελβετική εφημερίδα Blick αναφέρει σε σημερινό της δημοσίευμα πως την ερχόμενη εβδομάδα η EBU θα δημοσιεύσει το πόρισμα της έρευνας που ζήτησε, από ανεξάρτητο ερευνητή. Διαβάστε περισσότερα
Ο εθνικός ραδιοτηλεοπτικός φορέας των Κάτω Χωρών, AVROTROS, δημοσίευσε σήμερα ανακοίνωση σχετικά με το θεσμό του Διαγωνισμού Τραγουδιού της Eurovision και στον απόηχο των δυσάρεστων εξελίξεων που έλαβαν χώρα στη φετινή διοργάνωση στο Μάλμε της Σουηδίας. Θα περιμένει να δει τις θεσμικές αλλαγές που θα κάνει η EBU, θέλοντας καλλιτέχνες και μουσική να βρίσκονται ξανά στο επίκεντρο του διαγωνισμού. Αυτή τη στιγμή ο AVROTROS δηλώνει ότι εξετάζεται η συμμετοχή του το 2025 στην Ελβετία.
Τις τελευταίες εβδομάδες συνέβησαν πολλά στα παρασκήνια του AVROTROS μετά την απογοητευτική έκβαση του Διαγωνισμού Τραγουδιού για τις Κάτω Χώρες. Σε αυτό το άρθρο, θέλουμε να μοιραστούμε ό,τι μπορούμε, αλλά ζητάμε επίσης κατανόηση του γεγονότος ότι δεν μπορούν να δημοσιοποιηθούν τα πάντα (ακόμα).
Ο αποκλεισμός του Joost Klein
Η έρευνα για το περιστατικό μετά την εμφάνιση του Joost Klein στον 2ο ημιτελικό εκκρεμεί ακόμη από τη Σουηδική Εισαγγελία. Κατά τη διάρκεια αυτής της έρευνας, δυστυχώς δεν μπορούμε να αναφερθούμε στις λεπτομέρειες, τις συνθήκες και τον χειρισμό αυτού του περιστατικού, επειδή αυτό θα μπορούσε να επηρεάσει την έρευνα. Μπορούμε να πούμε ότι με βάση τις πληροφορίες που είχαμε τότε και έχουμε τώρα, εξακολουθούμε να πιστεύουμε ότι ο αποκλεισμός ήταν περιττός και δυσανάλογος.
Η έρευνα της EBU
Ο AVROTROS, όπως και άλλες συμμετέχουσες χώρες, έχει λάβει αίτημα από την EBU να συνεργαστεί σε μια έρευνα. Αποφασίσαμε να συνεργαστούμε, με τις απαραίτητες επιφυλάξεις. O AVROTROS πιστεύει ότι απαιτείται μια ευρύτερη, βαθύτερη και πραγματικά ανεξάρτητη έρευνα για την αντιμετώπιση δομικών προβλημάτων.
Όχι μόνο η οργάνωση στο Μάλμε και η EBU, αλλά και ο ρόλος και η εντολή της Ομάδας Αναφοράς (η επιτροπή των εξουσιοδοτημένων συμμετεχουσών χωρών), οι κανόνες/διαδικασίες και οι δυνατότητες προσφυγής σε περίπτωση καταγγελιών και η αυξημένη πίεση στους καλλιτέχνες και τις αντιπροσωπείες ενόψει και κατά τη διάρκεια του Διαγωνισμού Τραγουδιού θα πρέπει να αποτελέσει αντικείμενο έρευνας από αναγνωρισμένο και ανεξάρτητο ερευνητικό οργανισμό.
Το μέλλον
Ο Διαγωνισμός Τραγουδιού της Eurovision δημιουργήθηκε για να συνδέσει χώρες και λαούς μέσω της μουσικής και να ενθαρρύνει την αμοιβαία αδελφοσύνη. Αυτό θα πρέπει να είναι το σημείο εκκίνησης για τους διοργανωτές και όλες τις συμμετέχουσες χώρες.
Μέχρι οAVROTROS να βεβαιωθεί ότι θα γίνουν δομικές προσαρμογές στους καλλιτέχνες και ότι το μουσικό τους μήνυμα θα είναι ξανά στο επίκεντρο, θα διατηρήσουμε τη συμμετοχή στο Διαγωνισμό Τραγουδιού υπό εξέταση.
Πηγή: AVROTROS
Μείνετε συντονισμένοι στο Eurovisionfun για όλες τις εξελίξεις σχετικά με την Eurovision 2025, στην Ελβετία!
Πηγή: RTK
Ακολουθήστε μας σε όλα τα social media, για να μην χάνετε στιγμή από όσα συμβαίνουν στο Μάλμε:
Όπως φαίνεται, το “Sand”, το τραγούδι με το οποίο εκπροσώπησε η Saba φέτος την Δανία, στην Eurovision 2024, διέσχισε μια μακρά διαδρομή μέχρι να καταλήξει στην σκηνή του Διαγωνισμού. Διαβάστε περισσότερα
Δύο εβδομάδες μετά τον Μεγάλο Τελικό της Eurovision 2024, έγινε γνωστό από την νορβηγική εφημερίδα VG πως έξι χώρες που συμμετείχαν στο διαγωνιστικό κομμάτι του Σαββάτου, ήθελαν να αποχωρήσουν μέχρι και εικοσιπέντε λεπτά πριν την έναρξη του τελικού.
Το Σάββατο της 11ης Μαίου ήταν κρίσιμο για τον διαγωνισμό, καθώς όπως αναφέρει η εφημερίδα, η EBU και το SVT βρέθηκαν σε μια μεγάλη κρίσιμη συνάντηση επειδή έξι χώρες ήθελαν να αποσυρθούν, μέχρι που αποφάσισαν να συμμετέχουν.
Οι έξι χώρες που ήθελαν να αποχωρήσουν ήταν η νικήτρια Ελβετία, η Ιρλανδία, η Πορτογαλία, η Νορβηγία, το Ηνωμένο Βασίλειο και η Ελλάδα.
Πιο συγκεκριμένα, ο Magnus Børmark, μέλος του νορβηγικού συγκροτήματος Gåte δήλωσε ότι:
Σκεφτόμασταν να αποσυρθούμε μέχρι την τελευταία στιγμή. Πολλοί από εμάς αντέδρασαν στο γεγονός ότι το Ισραήλ είχε την ευκαιρία να χρησιμοποιήσει τη Eurovision ως δικό του πολιτικό εργαλείο.
Ο λόγος που ήθελαν να αποχωρήσουν οι έξι χώρες ήταν η συμμετοχή του Ισραήλ και ο αποκλεισμός του Joost Klein. Η VG γράφει ότι η συμμετοχή του Ισραήλ, τα μεγάλα μέτρα ασφαλείας και η συμπεριφορά της Ισραηλινής αποστολής κατά τη διάρκεια της εβδομάδας ήταν ένας λόγος για τις διαμαρτυρίες, προσθέτει ο Børmark:
Το κοινό μας σημείο ήταν ότι δεν θέλαμε να συμμετάσχουμε στη Eurovision για να χρησιμοποιηθούμε και να στιγματιστούμε σε μια προπαγανδιστική μηχανή πολέμου στο Ισραήλ. Συμμετείχαμε για να δημιουργήσουμε έναν χώρο όπου μπορούμε να ενωθούμε στη μουσική – σε μια πολιτική κατάσταση όπου όλοι επιλέγουν πλευρά και μισούν ο ένας τον άλλον.
Σύμφωνα με πληροφορίες που συγκέντρωσε το Eurovisionfun τόσο κατά τη διάρκεια της παραμονής μας στο Μάλμε, όσο και σήμερα μετά την δημοσίευση του επίμαχου άρθρου από την VK, κύκλοι της ΕΡΤ διαψεύδουν κατηγορηματικά το εν λόγω δημοσίευμα.
Ουδέποτε συζητήθηκε και ουδέποτε πέρασε ούτε ως σκέψη από το μυαλό μας, να αποχωρήσουμε από τον διαγωνισμό για τον οποιοδήποτε λόγο. Το εν λόγω δημοσίευμα είναι ανυπόστατο, τουλάχιστον όσο αφορά την περίπτωση της Ελλάδας.
Μείνετε συντονισμένοι στο Eurovisionfun για όλες τις εξελίξεις!
Πηγή: VG
Ο 68ος Διαγωνισμός Τραγουδιού της Eurovision σημείωσε πρωτοφανή επιτυχία σε πολλαπλές πλατφόρμες, προσελκύοντας ένα τεράστιο κοινό τόσο στην Ευρώπη όσο και παγκοσμίως. Το εντυπωσιακό νούμερο των 163 εκατομμυρίων τηλεθεατών που παρακολούθησαν την εκδήλωση μέσω των δημόσιων ραδιοτηλεοπτικών φορέων της Ευρώπης, κατέδειξε την ευρεία απήχησή της. Οι ψήφοι προήλθαν από 156 χώρες παγκοσμίως, αναδεικνύοντας τη διεθνή εμβέλεια και σημασία του Διαγωνισμού.
Ιδιαίτερα αξιοσημείωτο είναι το εντυπωσιακό ποσοστό τηλεθέασης στους νέους, που είναι το υψηλότερο που έχει καταγραφεί ποτέ, καταδεικνύοντας τη διαχρονική δημοτικότητα της Eurovision μεταξύ των νεότερων πληθυσμιακών ομάδων. Αξιοποιώντας τη δύναμη των μέσων κοινωνικής δικτύωσης, τα βίντεο με το #Eurovision2024 συγκέντρωσαν 6,5 δισεκατομμύρια προβολές στο TikTok, σημειώνοντας σημαντική αύξηση 1,7 δισεκατομμυρίων προβολών σε σύγκριση με το hashtag του προηγούμενου έτους. Ο Διαγωνισμός πέτυχε επίσης ένα σημαντικό ορόσημο προσεγγίζοντας σχεδόν 500 εκατομμύρια λογαριασμούς στο TikTok, τετραπλασιάζοντας την εμβέλεια σε σύγκριση με το 2023.
Επιπλέον, η επίσημη playlist της φετινής Eurovision αναδείχθηκε ως η playlist με τα περισσότερα streams στο Spotify και εμφανίστηκε στις 10 κορυφαίες playlists του Apple Music παγκοσμίως την Κυριακή 12 Μαΐου, γεγονός που αντανακλά την επιρροή του Διαγωνισμού στις τάσεις της μουσικής κατανάλωσης.
Η Eurovision 2024, που διοργανώθηκε από την Ευρωπαϊκή Ραδιοτηλεοπτική Ένωση (EBU), προσέγγισε 163 εκατομμύρια ανθρώπους κατά τη διάρκεια των 3 ζωντανών σόου σε 37 αγορές δημόσιων μέσων ενημέρωσης*.
Η συνολική εμβέλεια του Διαγωνισμού αυξήθηκε κατά 1 εκατομμύριο άτομα σε σύγκριση με το 2023 και αυξήθηκε κατά 2 εκατομμύρια από τον Διαγωνισμό του 2022 στο Τορίνο.
Το μερίδιο τηλεθέασης του μεγάλου τελικού ήταν 46,7% – το υψηλότερο ποσοστό που έχει καταγραφεί από το 2006 και σχεδόν τριπλάσιο από τον μέσο όρο των δημόσιων ραδιοτηλεοπτικών φορέων ανά την Ευρώπη (17,6%).
Μεταξύ του νεανικού κοινού (15-24 ετών), το μερίδιο τηλεθέασης του Μεγάλου Τελικού ήταν 58,6%, το υψηλότερο μερίδιο που έχει καταγραφεί ποτέ και υπερτετραπλάσιο από τον μέσο όρο των τηλεοπτικών καναλιών (13,7%).
Η διοργανώτρια Σουηδία πέτυχε παρόμοια τηλεθέαση με την περσινή διοργάνωση, με 2,3 εκατομμύρια τηλεθεατές να παρακολουθούν τον Μεγάλο Τελικό. Με 87,3%, το μερίδιο τηλεθέασης είναι το υψηλότερο που έχει καταγραφεί για τον Διαγωνισμό Τραγουδιού της Eurovision από το 2000.
Η Ελβετία, που κέρδισε τον Διαγωνισμό για τρίτη φορά, πέτυχε μέσο όρο τηλεθέασης 723.000 ανθρώπων στις τρεις διαφορετικές γλωσσικές περιοχές, αυξημένο κατά 40% σε σχέση με το 2023. Στις τρεις ζώνες, το μερίδιο τηλεθέασης ήταν το υψηλότερο που έχει καταγραφεί ποτέ.
Η Γερμανία είχε την υψηλότερη τηλεθέαση του μεγάλου τελικού με μέσο όρο 8,1 εκατομμύρια τηλεθεατές να παρακολουθούν το Das Erste και το ONE. Το Ηνωμένο Βασίλειο είχε τη δεύτερη υψηλότερη τηλεθέαση με 7,7 εκατομμύρια τηλεθεατές να παρακολουθούν τον Μεγάλο Τελικό στο BBC One.
Στη Γαλλία 5,4 εκατομμύρια τηλεθεατές παρακολούθησαν τον μεγάλο τελικό της φετινής Eurovision, μια αύξηση 1,9 εκατομμυρίων σε σύγκριση με την περσινή διοργάνωση.
Η Ελλάδα και η ΕΡΤ σημείωσαν τη μεγαλύτερη τηλεθέαση από το 2011, με 2,8 εκατομμύρια τηλεθεατές να συντονίζονται στη συχνότητα της ΕΡΤ1, υπερδιπλάσια επίδοση σε σχέση με πέρυσι, με τη Μαρίνα Σάττι να παίζει κομβικό ρόλο στην επιτυχία που σημείωσε ο φετινός διαγωνισμός στη χώρα μας.
Η Ιρλανδία είχε τη μεγαλύτερη ακροαματικότητα από το 2013, με 650.000 θεατές, σχεδόν διπλάσιο αριθμό από πέρυσι.
Η Λετονία είχε επίσης τους περισσότερους τηλεθεατές που παρακολουθούσαν εδώ και σχεδόν μια δεκαετία με 252.000 τηλεθεατές, υπερτετραπλασιάζοντας την περσινή επίδοση. Το μερίδιο τηλεθέασης ήταν 61,8%, η υψηλότερη επίδοση από το 2007.
Σχεδόν στις μισές από τις αγορές (18 από τις 37), τη Eurovision παρακολούθησαν πάνω από το 50% των τηλεθεατών, με πρώτη την Ισλανδία με 96% και ακολουθούμενη στενά από άλλες σκανδιναβικές αγορές (Σουηδία 87,3%, Νορβηγία 85,5% και Φινλανδία 83,1%), την Κροατία (73,2%) και τη Λιθουανία (70,2%).
Η 2η Κροατία, η οποία σημείωσε το καλύτερο αποτέλεσμα που έχει επιτύχει ποτέ στον Διαγωνισμό, πέτυχε το υψηλότερο ποσοστό τηλεθέασης μετά από το 2006, με 1,1 εκατομμύρια θεατές και 73,2%, αντίστοιχα.
Κατά τη διάρκεια της εβδομάδας της διοργάνωσης, 7,3 εκατομμύρια μοναδικοί θεατές παρακολούθησαν τις ζωντανές εκπομπές στο επίσημο κανάλι του ESC στο YouTube, είτε τη στιγμή που έγιναν είτε σε επανάληψη.
Οι ταυτόχρονες προβολές του Μεγάλου Τελικού στο YouTube έφτασαν τα 1,6 εκατομμύρια, 17,8% περισσότερες από το Λίβερπουλ 2023, με ρεκόρ διαδικτυακών προβολών και για τον Πρώτο και τον Δεύτερο Ημιτελικό– σχεδόν το 35% των διαδικτυακών θεατών ήταν ηλικίας μεταξύ 13 και 24 ετών.
Μιλώντας για τα αποτελέσματα ρεκόρ σε όλους τους τομείς, ο Jean Philip De Tender, αναπληρωτής γενικός διευθυντής της EBU, δήλωσε:
«Αυτοί οι απίστευτοι αριθμοί δείχνουν την τεράστια παγκόσμια απήχηση του Διαγωνισμού Τραγουδιού της Eurovision – στο διαδίκτυο, στην τηλεόραση και, κυρίως, μουσικά. Είμαστε ενθουσιασμένοι που βλέπουμε αύξηση των εκατοντάδων εκατομμυρίων που παρακολουθούν τις ζωντανές εκπομπές στα κανάλια μέλη της EBU και αριθμούς-ρεκόρ που ασχολούνται με τα τραγούδια και τους καλλιτέχνες στις διάφορες ψηφιακές μας πλατφόρμες. Ευχαριστούμε την SVT που παρήγαγε πάνω από 9 ώρες κορυφαίων ψυχαγωγικών εκπομπών παγκοσμίως, αξιοποιώντας τη δύναμη των δημόσιων μέσων ενημέρωσης για να προσεγγίσει το κοινό σε όλο τον κόσμο».
Η Ebba Adielsson, εκτελεστική παραγωγός της SVT για τη Eurovision 2024, πρόσθεσε:
«Είμαι πολύ περήφανη για την ομάδα μας, η οποία εργάστηκε με τόση αφοσίωση και πάθος για τον στόχο της παραγωγής τριών φανταστικών εκπομπών για τον Διαγωνισμό Τραγουδιού της Eurovision 2024. Οι οικοδεσπότες, Petra Mede και Malin Åkerman, οι συμμετέχοντες καλλιτέχνες, τα νούμερα του διαλείμματος και ο σχεδιασμός σκηνικών και φωτισμού μας – πιστεύουμε ότι όλα αυτά συνδυάστηκαν με τεράστια επιτυχία και έφεραν τον Διαγωνισμό Τραγουδιού της Eurovision στο επόμενο επίπεδο. Είναι μια σκέψη που κόβει την ανάσα ότι 163 εκατομμύρια τηλεθεατές παρακολούθησαν τις εκπομπές και ότι άνθρωποι από περισσότερες από 150 χώρες συμμετείχαν στην ψηφοφορία, United By Music».
https://www.youtube.com/watch?v=5DzrRxHYm_0
Πηγή: EBU
Ο Bakel Walden, επικεφαλής του Reference Group του Διαγωνισμού Τραγουδιού της Eurovision, μοιράστηκε πρόσφατα τις σκέψεις του για τα τεκταινόμενα που σημάδεψαν τη Eurovision 2024.
Ο φετινός διαγωνισμός, που διεξήχθη στο Μάλμε της Σουηδίας, σημαδεύτηκε από γεγονότα που κάθε άλλο παρά με τη μουσική δεν σχετίζονταν. Παρά τη νίκη της Ελβετίας με την ιστορική νίκη του Nemo με το «The Code», η Eurovision 2024 στιγματίστηκε από διάφορες αντιπαραθέσεις, όπως ο αποκλεισμός του Joost Klein και οι συζητήσεις σχετικά με τη συμμετοχή του Ισραήλ.
Ο Walden, επικεφαλής της Ομάδας Αναφοράς του Διαγωνισμού Τραγουδιού της Eurovision, επιβλέπει μια ζωτικής σημασίας επιτροπή που είναι υπεύθυνη για τη διαμόρφωση της κατεύθυνσης του Διαγωνισμού Τραγουδιού της Eurovision. Η επιτροπή αυτή εγκρίνει τις μορφές του διαγωνισμού, εξασφαλίζει τη χρηματοδότηση και επιβλέπει τις προετοιμασίες των διοργανωτών ραδιοτηλεοπτικών σταθμών.
Σε συνέντευξή του στο ελβετικό ειδησεογραφικό πρακτορείο 20 minuten, ο Walden, επίσης μέλος του Διοικητικού Συμβουλίου του SRG, μοιράστηκε τις σκέψεις του για τη φετινή Eurovision. Εκτός από την ανάμιξή του ως επικεφαλής του Reference Group, ο Walden θα διαδραματίσει ρόλο στον 69ο Διαγωνισμό Τραγουδιού της Eurovision, ως στέλεχος της ελβετικής δημόσιας τηλεόρασης, καθώς ο διαγωνισμός επιστρέφει στην Ελβετία για πρώτη φορά μετά από 35 χρόνια.
Αναλογιζόμενος τη Eurovision 2024, ο Walden αναγνώρισε τις προκλήσεις της:
«Ως πρώτη χρονιά μου ως προεδρεύων, μου λείπει ένα μέτρο σύγκρισης. Ωστόσο, πολλά έμπειρα άτομα θεώρησαν αυτή τη Eurovision ιστορικά δύσκολη, ένα συναίσθημα που συμμερίζομαι μετά τις τελευταίες εβδομάδες και ημέρες».
Παρά τις δυσκολίες, ο Walden υπογράμμισε τον θετικό αντίκτυπο του διαγωνισμού, σημειώνοντας την ικανότητα των εκπομπών να «συναρπάζουν εκατομμύρια ανθρώπους»:
«Η προετοιμασία ήταν έντονη, με πολλές κορυφαίες στιγμές και σημαντική πίεση. Ωστόσο, ξεχωρίζει η συγκλονιστική χαρά και η ευγνωμοσύνη από τη φετινή Eurovision, που συνεπήρε εκατομμύρια ανθρώπους».
Κατά τη διάρκεια της συνέντευξης Τύπου του νικητή, ο Walden χάρισε στο Nemo και την Ελβετία την ευκαιρία να φιλοξενήσουν τη Eurovision 2025. Το έργο αυτό ανήκει συνήθως στον εκτελεστικό επόπτη, Martin Österdahl, ο οποίος απουσίαζε.
Αντιμετωπίζοντας τη διαμάχη γύρω από την επίδειξη μη δυαδικής σημαίας από το Nemo, ο Walden επιβεβαίωσε την τήρηση των κατευθυντήριων γραμμών της Eurovision από το Nemo:
«Η μη δυαδική σημαία, μαζί με τις σημαίες των συμμετεχουσών χωρών και τη σημαία του ουράνιου τόξου, είναι επιτρεπτή. Δυστυχώς, υπήρξαν κάποια σφάλματα εφαρμογής επί τόπου. Παρ’ όλα αυτά, το Nemo ενήργησε σωστά».
Απαντώντας στον ισχυρισμό του Nemo ότι η Eurovision «χρειάζεται λίγη διόρθωση», ο Walden παραδέχθηκε ότι υπάρχουν περιθώρια βελτίωσης:
«Στην ανάλυσή μας, δεν πρέπει να εστιάζουμε μόνο στις θετικές εμπειρίες του Μάλμε, αλλά και να αναγνωρίζουμε την ανάγκη βελτίωσης».
Όσον αφορά τον αποκλεισμό του Joost Klein, ο Walden υποστήριξε την απόφαση της EBU:
«Δυστυχώς, βρεθήκαμε αντιμέτωποι με μια πρόσθετη κρίση. Ωστόσο, η απόφαση για τον αποκλεισμό του Joost Klein ήταν σωστή. Η απαράδεκτη συμπεριφορά προς έναν υπάλληλο της παραγωγής επέβαλε τη λήψη μέτρων».
Κοιτάζοντας μπροστά στη Eurovision 2025, ο Walden εξέφρασε τη συνεχή συμμετοχή του στην παραγωγή και τις προετοιμασίες του διαγωνισμού:
«Οι προετοιμασίες για τη Eurovision 2025 βρίσκονται ήδη σε εξέλιξη, με πολλές συζητήσεις σε εξέλιξη. Το εποπτικό μας συμβούλιο θα συνέλθει και πάλι σύντομα».
Ο Walden αναμένει την ανακοίνωση της πόλης υποδοχής της Eurovision 2025 κατά τη διάρκεια του καλοκαιριού, τονίζοντας τη σημασία μιας δίκαιης και καλά προετοιμασμένης προσέγγισης.
Η Eurovision 2025 σηματοδοτεί τη δεύτερη εμπλοκή του Walden με την Ομάδα Αναφοράς του Διαγωνισμού Τραγουδιού της Eurovision.
Πηγή: 20 minuten
Μετά τον Sheldon Riley (Αυστραλία 2022) και τον Käärijä (Φινλανδία 2023), το βραβείο “You’re A Vision” έχει έναν νέο νικητή. Σύμφωνα με το κοινό που ψήφισε νικητής αναδείχτηκε, ο Baby Lasagna από την Κροατία όπου φόρεσε το πιο εντυπωσιακό ρούχο στον Διαγωνισμό Τραγουδιού της Eurovision 2024.
https://www.youtube.com/watch?v=YIBjarAiAVc
Για όσους δεν γνωρίζουν, το βραβείο You’re A Vision τιμά την πιο εντυπωσιακή στολή στον Διαγωνισμό Τραγουδιού της Eurovision. Το κάνουν αυτό για να γιορτάσουν τη δημιουργικότητα και τη διαφορετικότητα στο διαγωνισμό τραγουδιού της Eurovision. Το βραβείο απονέμεται κάθε χρόνο στον υποψήφιο του οποίου το ντύσιμο ξεχώρισε περισσότερο. Μπορεί να κυμαίνεται από ένα εντυπωσιακό αλλά απλό κοστούμι έως ένα φόρεμα που αναπνέει φωτιά. Ποιο outfit σου τράβηξε την προσοχή, ποιος ξεχώρισε; Αυτός είναι ο σκοπός του βραβείου You’re A Vision.
Όπως και ο Käärijä πέρυσι, κατέληξε δεύτερος του διαγωνισμού τραγουδιού της Eurovision και κέρδισε το βραβείο You’re A Vision για το πιο εντυπωσιακό ρούχο. Έτσι ο Baby Lasagna, με τον Rim Tim Tagi Dim, τερμάτισε δεύτερος πίσω από το Nemo από την Ελβετία. Η στολή τιμά την κροατική λαογραφία. Αυτή ήταν η καλύτερη θέση για την Κροατία στον διαγωνισμό τραγουδιού της Eurovision.
Στη δεύτερη θέση κατέληξε το Bambie Thug απο την Ιρλανδία και στη τρίτη θέση Joost Klein απο την Ολλανδία.
Μείνετε συντονισμένοι στο Eurovisionfun για όλες τις εξελίξεις σχετικά με την Eurovision!
Πηγή: songfestival.be
Πολλές χώρες, εξέθεσαν την δυσαρέσκιά τους, σχετικά με τον τρόπο με τον οποίο η EBU, αντιμετώπισε τις διαμάχες, κατά την διάρκεια του Διαγωνισμού Τραγουδιού της Eurovision 2024.
Μια από αυτές τις χώρες είναι και η Σλοβενία, η οποία ζητά μεγαλύτερη ευθύνη, από την μεριά της EBU. Συγκεκριμένα, η δημόσια τηλεόραση RTVSLO, σκοπεύει να συντάξει ένα ερωτηματολόγιο και να το αποστείλει προς την EBU, ζητώντας μερικές εξηγήσεις.
Η RTVSLO επιβεβαίωσε ότι βρίσκεται σε επαφή με την EBU, σε σχέση με την οργάνωση της Eurovision 2024.
«H δημόσια τηλεόραση δουλεύει πάνω σε ένα έγγραφο, με το οποίο θα ρωτήσουμε τους υπεύθυνους της EBU, μερικές ερωτήσεις σχετικά με την επίδοση του Διαγωνισμού Τραγουδιού της Eurovision.»
Μετά από τα παραπάνω, η RTVSLO, προστίθεται στους δημόσιους ραδιοτηλεοπτικούς φορείς, που δεν έμειναν ευχαριστημένοι, με τον τρόπο που η EBU διαχειρίστηκε τον φετινό διαγωνισμό, όπως για παράδειγμα η RTP, δημόσια τηλεόραση της Πορτογαλίας, η οποία ζήτησε μια σύσκεψη με την EBU, σχετικά με τα όσα συνέβησαν στον Μεγάλο Τελικό. Η παραπάνω επιστολή είναι επίσης υπογεγραμμένη από τους δημόσιους ραδιοτηλεοπτικούς φορείς της Γαλλίας, της Ισπανίας, της Κροατίας και της Νορβηγίας.
Την Σλοβενία φέτος εκπροσώπησε η Raiven με το τραγούδι “Veronika” και κατέκτησε την 23η θέση, συνεχίζοντας το σερί προκρίσεων της χώρας, για άλλη μια χρονιά:
https://youtu.be/l86DxpRnz5M
Μείνετε συντονισμένοι στο Eurovisionfun για όλες τις εξελίξεις σχετικά με την Eurovision 2025, στην Ελβετία!
Πηγή: RTVSLO
Ακολουθήστε μας σε όλα τα social media, για να μην χάνετε στιγμή από όσα συμβαίνουν στο Μάλμε:
Η Βόρεια Μακεδονία, μπορεί τελικά να μην συμμετείχε στην Eurovision 2024, ωστόσο φαίνεται πως υπήρξαν προετοιμασίες για μια πιθανή συμμετοχή, στον διαγωνισμό που ανήκει πλέον στο παρελθόν. Διαβάστε περισσότερα
Ο αντιπρόεδρος της Ευρωπαϊκής Επιτροπής Μαργαρίτης Σχοινάς απέστειλε σήμερα επιστολή στη διοίκηση της Ευρωπαϊκής Ραδιοτηλεοπτικής Ένωσης (EBU), εκφράζοντας τη λύπη του για την απαγόρευση της σημαίας της ΕΕ στον τελικό του Διαγωνισμού Τραγουδιού της Eurovision και ζητώντας εξηγήσεις.
Ως επίτροπος αρμόδιος, μεταξύ άλλων, για την πολιτιστική πολιτική στην ΕΕ, ο κ. Σχοινάς τονίζει στην επιστολή του προς την EBU, ότι για σχεδόν επτά δεκαετίες, η Eurovision ενσαρκώνει τις αξίες της ποικιλομορφίας και της πολιτιστικής ανταλλαγής – αξίες που μοιράζεται και υποστηρίζει η ΕΕ. Εκφράζει επίσης «λύπη» για «την πολιτική που εφάρμοσε φέτος η EBU για να απαγορεύσει στους συμμετέχοντες να κυματίζουν τη σημαία της ΕΕ κατά τη διάρκεια του τελικού του Διαγωνισμού Τραγουδιού της Eurovision».
«Τέτοιες ενέργειες έχουν ρίξει σκιά σε αυτό που προορίζεται να είναι ένα χαρούμενο γεγονός για τους ανθρώπους σε όλη την Ευρώπη και τον κόσμο που έρχονται μαζί για να γιορτάσουν. Λιγότερο από ένα μήνα πριν από τις Ευρωεκλογές και σε περιόδους γεωπολιτικής αναταραχής, με την ΕΕ να βρίσκεται στο στόχαστρο κακόβουλων και αυταρχικών παραγόντων, η απόφαση της EBU συνέβαλε στην απαξίωση ενός συμβόλου που ενώνει όλους τους Ευρωπαίους”, ανέφερε ο Σχοινάς στην επιστολή του. Αντίθετα, επισημαίνει ότι στους Ολυμπιακούς Αγώνες του Παρισιού 2024, «η ΔΟΕ επέτρεψε την έπαρση των σημαιών της ΕΕ σε όλους τους χώρους και τις τελετές απονομής».
«Η ασυνέπεια στη στάση της EBU έχει αφήσει εμένα και πολλά εκατομμύρια τηλεθεατές να αναρωτιούνται τι και ποιανού είναι ο Διαγωνισμός Τραγουδιού της Eurovision», τονίζει ο Επίτροπος, καλώντας τη διοίκηση της EBU να εξηγήσει το σκεπτικό πίσω από αυτή την απόφαση.
Η απάντηση της Ευρωπαϊκής Ραδιοτηλεοπτικής Ένωσης μένει να φανεί, με τις φωνές εναντίον της να δυναμώνουν μέρα με τη μέρα μετά τα γεγονότα στο Μάλμε.
Aκολουθήστε μας σε όλα τα social media, για να μην χάνετε στιγμή από όσα συμβαίνουν γύρω από διαγωνισμό της Eurovision:
Μείνετε συντονισμένοι στο Eurovisionfun για όλες τις εξελίξεις!
